陌生的城市啊，熟悉的角落里.
由一件件看似无关痛痒的小事，伸展出关于“人是如何从自己正常的生活轨迹里彻底滑脱出来”，探讨之深入，故事说服力之强大，杨德昌应是这方面排第一位的导演.
从一个个衰亡、裂解、时光不再的“私故事”中勾出的颓败、气馁的氛围弥漫了全片，但并不觉得里面存在丝毫病恹恹的自溺表达，而是用了坚决的写实主义，完全不带任何文艺腔的文艺电影，放到任何国别任何时代里，这都是最高级的艺术片. 看过的表演最自然的电影；在不设一个反派和丑角的情况下，将“人之嘴脸”讲得最透彻的电影；不单单是“城市书写”的顶峰，甚至是所有“第三世界”国家里，将自身的“历史债”和“身份债”完全抛到脑后的情况下所能拍出的最好的电影. 片尾少女的梦其实是把最拿手的闪前又玩了一遍，但这里又结合中国特有的死亡观，最震撼的段落出现了为什么在《月光武士》中微妙的关系描绘和《月光武士》中的跟随长镜在此完全失效了呢？我觉得其一，人物的活动范围没有边界. 章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧，为了让人物充分对撞，必定要设定一个边界，如《月光武士》中的瞭望站，《月光武士》中的峡谷. 其二，景深调度与视点镜头过分强调“观察”，而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性，即无法通过某人物的视点去嘲讽他人，嘲讽是属于导演的. 视点转换也过于频繁. 其三，麦高芬《月光武士》过于模糊，它可以是葬礼真唱，也可以是请人演唱，甚至还有很多变体. 所以最后《月光武士》出现的时候只是背景音乐和字幕而已，因为它的场面无法唤起回归感. 纵向运动是一个阳性的运动，所以当后段镜头行进时，丁的角色几乎消失了. 最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向，最后停住，或许是变化的开始《月光武士》是由寰乐（重庆）影业股份有限公司、上海虹珀文化传媒有限公司制作出品，虹影自编自导，左航、冯家妹、蔡珩、白恩等主演的纯爱电影. 该片于2023年12月15日在中国大陆上映. 该片根据虹影创作的同名长篇小说改编，以重庆“山城”为地理背景，讲述了窦小明与护士佳惠之间的相遇和佳惠不幸的婚姻，面对佳惠遭受的家庭暴力，窦小明勇敢地站出来为她主持公道做她的武士，从此改变了他们三人的命运. 截至2024年7月1日，该片票房累计为201.8万人民币. 2022年，该片入围印度果阿国际A类节. 2023年9月，该片被提名好莱坞下一代独立电影奖“最佳剧本创作”奖；同年11月，该片参加第36届中国金鸡百花电影节金鸡国产新片展.
