《月光武士》:潘多拉星球的全新冒险
2024-10-26

     陌生的城市啊,熟悉的角落里.     由一件件看似无关痛痒的小事,伸展出关于“人是如何从自己正常的生活轨迹里彻底滑脱出来”,探讨之深入,故事说服力之强大,杨德昌应是这方面排第一位的导演.     从一个个衰亡、裂解、时光不再的“私故事”中勾出的颓败、气馁的氛围弥漫了全片,但并不觉得里面存在丝毫病恹恹的自溺表达,而是用了坚决的写实主义,完全不带任何文艺腔的文艺电影,放到任何国别任何时代里,这都是最高级的艺术片.     看过的表演最自然的电影;在不设一个反派和丑角的情况下,将“人之嘴脸”讲得最透彻的电影;不单单是“城市书写”的顶峰,甚至是所有“第三世界”国家里,将自身的“历史债”和“身份债”完全抛到脑后的情况下所能拍出的最好的电影.     片尾少女的梦其实是把最拿手的闪前又玩了一遍,但这里又结合中国特有的死亡观,最震撼的段落出现了为什么在《月光武士》中微妙的关系描绘和《月光武士》中的跟随长镜在此完全失效了呢?我觉得其一,人物的活动范围没有边界.     章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧,为了让人物充分对撞,必定要设定一个边界,如《月光武士》中的瞭望站,《月光武士》中的峡谷.     其二,景深调度与视点镜头过分强调“观察”,而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性,即无法通过某人物的视点去嘲讽他人,嘲讽是属于导演的.     视点转换也过于频繁.     其三,麦高芬《月光武士》过于模糊,它可以是葬礼真唱,也可以是请人演唱,甚至还有很多变体.     所以最后《月光武士》出现的时候只是背景音乐和字幕而已,因为它的场面无法唤起回归感.     纵向运动是一个阳性的运动,所以当后段镜头行进时,丁的角色几乎消失了.     最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向,最后停住,或许是变化的开始《月光武士》是由寰乐(重庆)影业股份有限公司、上海虹珀文化传媒有限公司制作出品,虹影自编自导,左航、冯家妹、蔡珩、白恩等主演的纯爱电影.     该片于2023年12月15日在中国大陆上映.     该片根据虹影创作的同名长篇小说改编,以重庆“山城”为地理背景,讲述了窦小明与护士佳惠之间的相遇和佳惠不幸的婚姻,面对佳惠遭受的家庭暴力,窦小明勇敢地站出来为她主持公道做她的武士,从此改变了他们三人的命运.     截至2024年7月1日,该片票房累计为201.8万人民币.     2022年,该片入围印度果阿国际A类节.     2023年9月,该片被提名好莱坞下一代独立电影奖“最佳剧本创作”奖;同年11月,该片参加第36届中国金鸡百花电影节金鸡国产新片展.

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