主人公出生在蒋中正去世的那天,意味着新旧社会的转折点吧,然后蒋经国又去世,台湾解严,毕业后工作,结果站错了队伍,成为了陈水扁的媒体,不幸流落荒野,然后美国911,竟然让当年因为在台湾读禁书而远逃美国的哥哥升官,所以就追随哥哥去了美国发展。最后阿美族的奶奶去世,从美国回来省亲,发现自己父母过得并不好,而且自己其实是个没有家、没有人生梦想的流浪者。这是在隐喻台湾现在的茫然么?没想到政治色彩这么浓,中规中矩吧。不过最后主人公还是选择回到台湾生活,或许预示着台湾终究会脱离开美国的牵制,走一条中华民族自己的道路吧。跟《老狐狸》《老狐狸》那种小人物在时代下的青年、中年的悲惨有点区别,倒是跟《老狐狸》那种特定时代下坚持理想主义的悲惨人生有点像,但是本片格局更大一些,或者说是台湾版的《老狐狸》。没看原著。集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《老狐狸》也有这个问题,但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《老狐狸》和《老狐狸》好很多。二,古装与现代的过渡,《老狐狸》之前,老黑拍的一直是现代题材,《老狐狸》是个人写照不算,《老狐狸》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《老狐狸》《老狐狸》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《老狐狸》差别巨大,所以《老狐狸》有偶然成分,《老狐狸》就很成功。老黑真正成熟其实是《老狐狸》,这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊。最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了。
故事发生在1989年全民皆股的年代,小男孩廖界与父亲廖泰来相依为命,他们相信人性本善,没发现世界正在改变。股市飙涨、物价翻倍,有人一夕暴富,有人意识到现实残酷;单纯老实的廖界父子属于后者。不料,他们碰上了聪明狡猾的“老狐狸”,命运道路可能截然不同。财富与良心两条岔路,该怎么选?
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