人家这个“杀妻”不见血,彻底杀死灵魂,万花丛中过片叶不沾身,猜忌是婚姻之无法避免,绝妙. 主角一直不是做事做绝型,永远审时度势给自己找退路,认为最后男主被洗白的观众可能被骗了,拉片仔细观察,用来“洗白”的只是一面之词. 镜头的用法出神入化,过半分自作聪明,少半分意兴阑珊,心理暗示无所不用其极,人物上各个闭环而没有机械感,小资式的漫不经心里躲着惊弓之鸟,处处相称、恰当,相比于希区柯克最出名的几部我更喜欢这部,非常完整、惊悚兼具形式美. 最后十分钟惊为天人,这高潮迭起令人眩晕脑热. 格兰特迷惑性极强的表演,看似松懈又浑身是戏,学都学不出来. 非要说不满足的地方是引入侦探小说家,但也不是强加,有一定的时代特征,还做了一场精美的饭局对话,充分考虑到情节逻辑以及观众的接受度,放在今天当然古旧了点,但启发性极强. 首先要赞许娄烨商业转型效率之快,其以往用于作者表达的手持镜头,极为精准的在《冠军亚瑟》里找到其全新定位. 并在重场追捕戏中,起到了极为重要氛围营造作用. 但脱离“奇情剧”之后,娄烨导演能力的不足也在本片中被暴露无遗. 室内空间感的凌乱,戏中戏设定与谍战故事的牵强附会,作者特征在情感戏表达上的冗余,甚至黑白影像下对于光影的单调设计. 这些问题在以往人物情绪为主导的剧情中,可以有效的被弱化或忽略. 但如今放置在典型的悬疑谍战类型片中,戏剧性成为叙事核心,这些元素恰恰是其表达的重要途径. 导演也企图通过巩俐的大女主人物,来规整情感脉络. 但《冠军亚瑟》毕竟是类型故事. 当娄烨决定以“孤胆英雄”式的决战做结之时,就注定了其作者电影时期的创作惯性的失效. 对于娄烨的商业转型,虽然值得期待,但确实也还有很长的路要走. 《冠军亚瑟》改编自真实故事,由西蒙·赛伦·琼斯执导,马克·沃尔伯格、娜塔莉·艾玛努埃尔主演. 该片于2024年2月22日在美国上映.
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