开头月台出口的固定长镜头，奠定了本片旅程模式与人物孤独状态，后面的对称中心构图虽然在形式上制造了美感，但由建筑框定住的架构却牢牢的把主角锁在了其中，在开始的旅店中，两张床铺的对称构图却只有一个床睡了人，这个左右不均衡的设计对照了自我内心的空虚，当到了后面与母亲同在时，由女主填充了缺失的一部分，和母亲一起完成了一个完整了构图，意预着自我内心的填充，在最后的段落，摄影机是垂直于人物的，这时的构图转换为了女为上的主动方式，意味着主动寻求慰藉填补.     数次人物谈话，安娜的反应逐渐改变，最终释出，这一过程得以让我们瞥见她的世界.     地点在火车—旅店之间流转，当最终到家之时，却是一眼望到头的绝望.     片中贯穿的平行推轨镜头也在对照旅行.     而中景正面回答对话的使用，则模糊了间离和打破第四堵墙界限，表达了她沟通的迫切.     6/10.     开头索菲亚在镜子前擦拭粉末，一家人隔着房间仍摆着贵族架子对她进行无情的指责，诸多细节如婆婆和姑姑死要面子不肯去使馆非要领事上门拜访，可见在落魄的避风港中索菲亚是唯一明白现实的人，正如同为天涯沦落人的犹太裁缝安慰她：好不容易找到避风港对风凉话要装作聋子；失明的外交官反而更加敏锐，他每日拄拐穿梭于法租界的风化场所，不再沉醉于过往的华丽身份，在赌马会上谢绝国民党要员的政治请求，表现他对政治现实的失望，一心只想建立一个包容所有政治立场的乌托邦，松田先生则不关心他的酒吧未来，真正感兴趣的是杰克逊参加过凡尔赛合约的过去，希望自己的国家也能在国际政治中扮演强大角色；过往与现实、政治与乌托邦的冲突结构了主题，可惜伊沃里的影像失去改编魅力，索菲亚女儿透过西洋镜幻想苏州河上的水墨画表现等民俗元素也不新颖.     1、引导入见.     旧指皇帝接见臣下或宾客时由有关大臣引导入见.     2.泛指引导相见或介绍.     3.清制特指京官五品以下、外官四品以下，授官时文官由吏部，武官由兵部带领朝见皇帝.     4.接见.     《汉书·两龚传》：“徵为谏大夫，引见.     ”《后汉书·儒林传上·戴凭》：“自系廷尉，有诏勑出，后复引见.     ”宋·苏轼《转对条上三事状》：“臣以此知明主务广视听，深防蔽塞，虽无门籍人，犹得非时引见.     ”明·吴承恩《西游记》第五七回：“沙僧作礼毕，道：‘有一件事，特来朝见菩萨，烦为引见引见.     ’”郭沫若《洪波曲》第十二章二：“副官处说的，司令长官睡了，不能惊扰他，要等到清早才可以引见.     ”靳以《去路》：“我给你引见引见.     ”曹禺《日出》第三幕：“翠喜：‘（朝胡四）胡四爷.     （指福升）四爷，您引见引见.     ’”清·严有禧《漱华随笔·知县改授》：“近雍正年间，屡有引见知县奉旨改京员者.     ”清·吴敬梓《儒林外史》第三五回：今礼部侍郎徐基所荐之庄尚志，著于初六日入朝引见，以光大典.     清·曹雪芹《红楼梦》第一○二回：“正在吏部说话的时候，来了一个江西引见的知县.     ”清·李宝嘉《官场现形记》第二五回：“那年考取御史，引见下来，头一个就圈了他.     ”巴金《家》十二：“第二年爹以过班知县的身份进京引见去了.     ”《后汉书·儒林传下·张玄》：“时右扶风琅邪徐业，亦大儒也，闻玄诸生，试引见之，与语，大惊曰：‘今日相遭，真解蒙矣！’”《梁书·袁昂传》：“俭时为京尹，经於后堂独引见昂.     ”清·钮琇《觚賸·酒芝》：“太仓王司马岵云备兵九江，校士列郡，拔太虚第一，引见之.     ”.