在这个伟大的时代里，我忘记了自己是女人，从不想到个人的事，我只希望把生命献给革命。[5]
这样的道路在革命期间有大量文学作品去表现，作为左翼文学一员的白朗即使是一位女性，也没有摆脱这种时代的话语叙事方式。没有这种背景的萧红和梅娘虽然也是倾向左翼文学，但作品中的这种色彩就相对少了很多。叙事方式不同的背后是相同的爱国情怀，萧红通过描写土地上生活的百姓来展示，梅娘则通过侧面描写残忍的人性来表现，白朗就是采用直抒情感的表达方式。
[1] 刘慧英。走出男权传统的樊篱——文学中男权意识的批判［M］.北京：生活·读书·新知三联书店，1996：72。
[2] 王立民，丛坤。萧红集［G］.哈尔滨：黑龙江大学出版社，2011：192。
[3] 张泉。梅娘小说散文集［G］.北京：北京出版社，1997：68。
[4] 张泉。梅娘小说散文集［G］.北京：北京出版社，1997：36。
[5] 阎纯德.20世纪中国著名女作家传［G］.北京：中国文联出版公司，1995：66。
三、多样的语言表达和多重话语表现
文学语言对于作家来说如同私人印章一般，有辨识度的作家通过自己独特的书写语言在文学史上留下了浓墨重彩的一笔。比如沈从文的诗化小说，茅盾开阔宏伟的场面描写，鲁迅充满力量的深沉话语，郭沫若充满想象力的语言表达，都是文学史的财富。东北作家群中的女性作家虽然没有像以上作家一样个性鲜明，但是她们也形成了自己的描写风格，这对于女性作家来说是难能可贵的一点。